无人深空救援任务时间不固定。
做异象任务，随机到一个任务目标星系，有几率遇到，我有两次，游戏时间不到60，而且这里跨星系超光速不耗电池。
别往红色星系，一般的秘境星系，还有有阿特拉斯站的星系跳，这类的是不会刷救援任务的，其他的在线三小时左右等cd好了跳五次就会出来，前提你先把主线做到太空异象出来。
星球上飘着的飞船，都是可以进去的，按C扫描会显示入口，遇到太空救援任务就去帮忙打敌机，打完船长会把飞船送给你，别说打不过，楼主开着小飞船追着他们打，控制台在球下面哪里。
无人深空》NEXT货船刷新规律及获取技巧：
1、首先歼星和eva同款只有营救货船任务有。
2、曲速飞行大概5-6次出一次营救任务，但是也有可能40几次都不出，这个时候保存退出，去别人的世界，下一次曲速必出营救货船。
【比如我前天晚飞了6个小时2小时找材料，60次单机曲速，一次都没有，心态爆炸，后来我朋友来了，去他世界，一次出，读档，还是一次出，来回刷了3次就出了完全体的歼星】
3、同一个星系营救的飞船是一模一样的，除了颜色。也就是说，你对这次营救的货船不满意，你回档，需要换一个星系飞，这样才会改变样式。
太空救援真实结局是什么？没看懂能不能说说？
太空救援开头那个女的，是谁开头那个女的，实际上他。苏菲，卡拉苏菲卡拉，他也演过一些这个。当然他对于这个高原，他这个片子来讲，它是属于女主。女主她对于这个情。这个人物的这个女主这个新的一个动态理解，一个是动态的研究思想过程，他也是进行了一个非常考虑的一个自己的一个理解过程，并且把它给列出来了，也就是说相对来说，他对恐怖片的这个贡献也是比较大一些，一方面是对于她的这个肢体的形体的，包括对于情节的推动，包括对于这个人物的理解上，实际上都有一个大量的一个自己的一些认识
《太空救援》的剧情是什么
《太空救援》的真实结局是：6月23日，从苏联发射的进步24号货运飞船成功对接礼炮7号空间站，带来了重要的补给，两位航天员开始后续工作。之后，维托克在礼炮7号上工作了169天，后来乘坐联盟T-14飞船返回，弗拉基米尔则工作了110天，乘坐联盟T-13飞船返回。后来，他们都被授予苏联英雄的称号。
这部根据真实历史事件改编的俄罗斯电影没有想象中那么枯燥，虽然和历史事件修复的过程有所不同但是拍的很有意思。
当年美苏太空争霸两国耗费大量人力财力，都不希望在技术方面落后对方。电影中苏联的“礼炮7号”空间站损坏让苏联当局非常担心，由于美国媒体大肆渲染一旦空间站失控坠毁会造成的恶果，建议如果苏联当局无法处理时由美国政府出动毁灭。为了避免先进技术落入美国政府手里，苏联政府高官宁可摧毁空间站使太空技术退步10年也不给对方占便宜。
从政府角度讲这么做也是最实际的方案，不过宇航局相关工作人员是不愿看到几代航天人的心血付之东流所以决定派人维修。
不过任务难度太高，因为空间站有故障后在太空中不停旋转。要在运动中对准角度对接谈何容易，所以剧中设计了地面测试多个宇航员备选人员模拟对接最后都以失败告终来显示难度之高。
弗拉基米尔和维克托这两个人物的塑造虽然都有历史原型人物，不过艺术来源于生活但要高于生活。所以光设计艺高人胆大的爱国主义情操的宇航员未免有点高大全，会显得主人公缺少了人性的真实感。
电影通过弗拉基米尔和妻子告知参加任务引发口角事件体现真实性，他的妻子妮娜质问为什么不考虑家庭让其他人选去。换了我们这里肯定设计成妻子支持丈夫为了国家航天事业不顾个人安危的戏码，但是这样太俗套了无法衬托男主的毅然决然的事业心。
维克托其实也是为了事业没有留下照顾家人，人生有时总是无奈要做取舍。
两位伟大的宇航员进入太空后对接确实是一大难题，不过艺高人胆大的弗拉基米尔自说自话冒险做了尝试居然成功了。这种操作很符合老毛子的彪悍风格，而且第一次操作不成功并不气馁心理素质极高。
地面站的胖子领导对于空间站和宇航员的安危心急如焚，在顶住政府高层压力的同时还要指望宇航员能在概率很小的情况下完成任务。其内心的煎熬和压力也是常人难以想象，特别是最后要通知只能接回一个宇航员回家时那种内疚和痛苦溢于言表。
对接成功后电影通过修复电力供应，解冻空间站再收集水珠，砸掉外体障碍物等细节的描写。把宇航员在太空中工作的艰辛表达了出来，在面对缺氧低温爆炸等具体危险时两位宇航员的职业素养表现的一览无余。最后在太空美国宇宙飞船的宇航员和主人公互相致敬这段，体现了太空是无国界的英雄惜英雄的人文精神。
本片制作成本据说是5000万人民币，远远低于同类题材的美国大片的投资成本。这点钱可能只够我们国内小鲜肉明星的报酬，但是人家拍出来的效果并不输美国大片。而且除了特效逼真外故事还十分感人不落俗套，相比那些爱国主义教条电影来说生动很多。这种成本情况下的良心制作值得我们国家电影业学习，我们这里这点钱一般都是五毛钱特效贻笑大方。
电影中几位演员的表演可圈可点，没有脸谱化的表现。台词设计上也是感人肺腑直击人心，没有刻意去煽情爱国主义。
故事本身歌颂英雄的壮举让观众对两位宇航员十分敬佩，毕竟面对生与死的考验同进退没有真材实料是无法完成任务的。配乐方面用了符合当时的俄罗斯歌曲，电影里还提到戈尔巴乔夫的禁酒令等历史事件。
生命家庭国家利益还有太空中貌似见到像天使一样的光都在电影中一一体现。人类科技的进步依靠的就是这些不惧个人安危的英雄先驱，他们的义无反顾坚持不懈契而不舍让人肃然起敬。
天际行者——“感谢你的服务”，我们第一次走进了太空。
剧情简介：外太空的“礼炮7号”空间站意外与地球失去联系，工程师维克托·阿约金和退役宇航员弗拉基米尔·费奥多罗夫临危受命，搭乘联盟号T-13寻找“礼炮7号”的踪迹，当经历宇宙空间对接、太空舱寒流、空间站失火、太阳能充电系统失灵等一系列危机准备返航之时，却被告知空间站即将被击落，一场更大的太空灾难正在袭来。
所有人都记得登月的阿姆斯壮，那是 1969 年 7 月。
在那个大众早已遗忘的年份更早之前， 1965 年 3 月 18 日，苏联宇航员阿列克谢．列昂诺夫从“上升二号”人造卫星兼飞船的气闸通道内爬出，沿着一条约 15 米长的系带，他完成了人类历史上第一次太空漫步。12 分钟多的“行走”开始时，他立刻就看到了黑海和克里米亚半岛——不是透过地图、卫星照片、Google Earth，列昂诺夫是第一个亲眼看见了那片视野最完整的大地的人。
“大地呼叫红星！”—— 2002 年的《星星敢死队》是我第一部看完且有完整记忆的俄国电影，幸运地第一次就感受到了何所谓“诗电影”的俄国风格。而现在的电影特效、摄影美学及剧情节奏当然比那时上乘许多，二战过去 20 年后的 1965、大地当然也不再呼叫德军炮火中捐躯的红星了。但就像 2002 年那幕随着敢死队全军覆没而让红星殒落原野的完美收尾一般，这次俄国人让萤火虫纷飞的草地与无垠直至宇宙星辰的天空融为一体、边际消失，将曾经梦想飞天的小男孩与完成首次太空漫步壮举的男人完美嫁接，为《天际行者》画上圆融而符实的句号。
（注：《星星敢死队》中的红军基地代号“大地”及《天际行者》中指称地球上指挥中心“地面”用的词是同一个。）
2017 年的这部《Время первых》，直译意思应为“第一（次）的时代”，最贴切的片名算是英译的《The Age of Pioneers（领航者的时代）》，其余又称《天际行者》、《太空第一步》、《The Spacewalker》。该片与《太空救援》(2017) 及《搏击太空》(2013) 被人戏称刚好可以组合成苏联航天史三部曲。我算是倒着看的：从《太空救援》开始，是 1985 年赞尼别科夫完成人类史上第一次将太空船与太空站手动对接进行维修；本文谈的《天际行者》，是 1965 年列昂诺夫完成人类史上第一次太空漫步；而《搏击太空》则是描绘最出名的：1961 年人类史上第一次进入外太空、成为第一个宇航员的加加林。
《天际行者》讲述苏联在 1965 年时迫于航天竞赛压力，较原计划提前了两年派出宇航员列昂诺夫及别利亚耶夫、要完成人类首次太空漫步的壮举。没有百分之百准备好的任务，自然产生不少惊险，太空服膨胀、舱门无法关闭、氧气中毒、定位失效、降落误差......
有些人评论本片太过纪实而显平淡、两位主角遇到的危机没有惊险程度逐步跃升的高潮营造，列昂诺夫的好搭档别利亚耶夫出任务前受伤复健的情节也显得多余。但比起打击自己制造出来的恐怖分子那种假惺惺西方式壮烈情怀，我还是宁愿多了解一分经常被抹黑的俄罗斯、放空一场去想像那个早已没人记得的苏联。
我也不觉得一定要太空舱内失火才比太空服膨胀到宇航员差点丧命更紧张、一定要飞船动力停止才比舱内氧气中毒或地面上冻死有“剧情上的意义”。同样地，别利亚耶夫拚命复健而终于赶上发射任务后，确实是担任舱内指挥官而一步都没踏出船外、好像脚力根本不重要，但若不是列昂诺夫在最后一刻自行克服太空服的障碍，别利亚耶夫不是已经打算要跟出去救伙伴了吗？之后解开安全带在无重力空间里平衡了四肢与感官，成功驾驭操纵杆的不也是他吗？
对于更惊险刺激的桥段、更多更浩大的声光效果，好莱坞已经完美服役过很多次了，我们不缺。太空任务不是可设定的电玩游戏，特别是列昂诺夫他们在实验从未成功、毫无前例可鉴的情况下，只要在每一个环节能活下来、大地还能呼叫得到两人，剧情就有意义。
何况本片中也有些可爱的笑点，偷喝酒啦、总书记来电啦、相机镜头盖等等。出现几次以列昂诺夫为第一视角的镜头，也是不错的安排。
而且比起《太空救援》，前者的剧情明明是更紧张的（有舱内失火），《天际行者》的节奏却更紧密流畅、更快抓人进入状况。中间多次穿插着列昂诺夫小时候在夜里萤火虫纷飞的草原上探寻小鸟的运镜，和《Салют-7》中两次看见天使之光的安排一样，是代表性的诗化手法，后者却融入得高明不少、也为列昂诺夫的亲情关系做了似有似无的侧写。
更精采的部分是在飞船手动降落地球——部件一个个脱离、船体四周燃烧着穿越大气层的震撼画面，提醒了我们人类上太空可不是像列昂诺夫的“漫步”那样无声无重而平静。
就在这剧情剩下最后五分之一时，飞船平安落地了，属于苏维埃的伟大任务结束，广播已经预备好国家该有的说词，但属于列昂诺夫及别利亚耶夫的任务还没结束——西伯利亚冰封的森林深处，他们的太空服无法保暖、他们的无线电无人回应、他们不知道暴风雪马上要降临。
在着陆 24 小时后，他们的讯号才被人发现。片中没有演出的事实是，又一个 24 小时后他们才步行到了 9 公里外的一座临时机场、登上与家人团聚的班机。
不知道导演、编剧加入列昂诺夫儿时回忆线的用意究竟为何，但在他们让列昂诺夫抱起女儿的画面、和幼年的列昂诺夫被爸爸抱起的画面相接时，这条线难以言喻地串起了很多东西。
跟着两条线中的两个他走完整部电影后，我看到的是：一个即便二战时代的童年历经诸多苦难，也始终像小孩一样勇往直前、随生活而安的人。
剧中，放下画笔走上宇航员的路的列昂诺夫坦言“因为空校津贴比艺校多”、又笑说“我可以在太空飞行时画画，却不可能在画画时飞行”。他将别利亚耶夫当作空战英雄兼唯一搭档、坚持他必须得复健完重新归队，而别利亚耶夫出任务前明明也想务实地放弃，却依然卯起来复健。后来还揭露自己战时实际上连枪都没开过、只飞了一次也没遇到敌人（、“隔天他们就投降了”），但也总还是在最后时刻补上让两人保命的临门一脚。
无论是较孩子气的、乐观无畏的列昂诺夫，还是较成熟、沉着包容的别利亚耶夫，请不要嫌弃电影不够长情、没有深深刻画他们航天的梦想与动力。因为他们都只是普通人，走上宇航员一途不见得有受什么惊天动地刻骨铭心的事件影响，只是在每一个环节都为生活而选择、并做好自己该做的事——这使他们成为不普通的人、完成不普通的任务。
题後话：其实我看《太空救援》、《天际行者》都有看到眼眶泛泪。并不是因为剧情脍炙人口，只是因为太空太美丽——显得我们在地球上的人生困苦都彷佛很渺小。《天际行者》更加突显要「随生命而安」、「做好每一件小事」所需的莫大毅力与勇气——好像如果我们像列昂诺夫、别利亚耶夫那样奋力扣下信号枪板机，明天就会有一线希望一样。
（原文首发于个人 Blogger ）
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